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对比手法在家具设计中的运用

时间:2015-12-09 11:45:21  来源:本站  作者:
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  随着设计领域的不断发展、完善和细化,家具设计已从环境艺术设计、室内设计和工业设计中逐渐独立出来。现代社会,家具除了具备基本的使用功能外,其美观性、文化性和时尚性受到人们的日益关注,家具不仅再是一件生活的必需品,还是人们生活品质、文化修养、社会地位的重要凸现,因此也被赋予了更多的精神内涵。对比,又称对照,是形式美法则中基本要素之一,它强调主题的鲜明性,在现代设计中被广泛运用。家具设计中,对比手法的运用我们可简单的归纳为形态要素的对比、色彩的对比、材质的对比以及空间虚实的对比等几个方面。

  对家具而言,点、线、面和体构成了其基本形态要素。点,是指相对小而集中的形态,往往依赖于线或面的支撑,具有相对体量的特点。存在的形态除了我们熟悉的实体表现外,还包括色彩和虚空的形式。

  例如对于一乳白色沙发而言,一个红色或棕色的靠垫,与沙发的扶手、靠背和座面等形成了点与线面的实体对比,而在色彩方面,因其色相及面积大小的不同,同样具备了点的特征。靠垫的存在,使该沙发整体感觉更加紧凑,同时也打破了其在空间和色彩上的单调与乏味,在设计中起到画龙点睛的作用。

  线,是点移动的轨迹,是无数点的集合,是面的分界和体的边缘,线可分为直线(垂直线、水平线、斜线)和曲线,不同形式的线代表着不同的情感表达,如直线的力量感、挺拔感;曲线的优雅感、自由感等等。在家具形态设计中,两者的结合使其造型兼备了收放有度,刚柔并济的特点。

  在家具设计中,提到线,就必然要提到“线脚”的概念。线脚一词是建筑用语,它是通过线的高低而形成的阳线和阴线以及面的高低而形成的凸面和凹面来显示的,在我国传统家具中有较好的体现,如由多种自由曲线组成的搭脑,长短宽窄富有变化的矮老以及稳重大方的里翻马蹄腿形和活泼轻快的外翻马蹄脚形等等。创造了丰富多彩的线脚形式,成为我国传统家具的一大亮点,同时也为我国现代家具造型设计提供了良好的参考依据。

  面,是点的扩大,线的移动形成的,面具有二维空间的特点,给人以平薄和扩延感,有平面和曲面之分。面形成了家具的主色调,没有面的存在,点和线就会显得凌乱。在家具设计中,面的存在形式常见的有方形、长方形、圆形和椭圆形等。另外,还有一些不规则形体的形式,在一些仿生设计及概念设计中常会用到。同时随着加工技术的发展,面材可以弯曲成曲面或通过钻孔等加工方式,形成复杂的曲面立体。

  体,是一个物体占有空间的量,是三维形态最基本的体现形式,它由长度、宽度和高度三个要素组成。体给我们体量感及粗重、厚实的心理感受,是面的进一步延伸。体的形态包括我们常见的长方体、立方体、球体、圆柱体和椎体等。因其三维特性,在视觉上比点、线、面有着更强的表现力。在设计时,可采用添加法或消减法,通过不同的形体组合,塑造不同的特色造型。

  综上所述,我们在进行设计时,应结合点、线、面和体基本形态要素的各自特点,有效的利用其对比手法,以避免家具造型的单一、刻板与乏味。

  一般而言,人们对物体的视觉感中,在最初的20秒内,首先引起注意的是色彩,其次是形体,最后才是质感。由此可见,色彩选择与运用的好坏,在家具设计中具有形体与质感不可替代的地位,它给人们第一视觉感受和印象,对顾客的购买心理产生重要的影响。

  在家具设计中, 我们可以遵循“大调和、小对比”的原则,充分利用色彩的三要素, 即色相、明度和纯度之间的关系,大面积采用同类色或相近色,达到“大调和”的目的,实现整体色调的统一,形成整体感,如沙发采用单一色的棕色、紫色、红色等等或一套沙发中采用米色、浅棕色、褐色等相近色,即统一又富有变化;而对于小面积部分,可以采用与主色调相对应的补色系,形成强调,达到“小对比”的艺术效果,使产品具有较强的视觉冲击力和感染力。

  另外,对于黑白灰的无彩色系,因其颜色淡雅、时尚感强,受到设计师及消费者的欢迎,常用的对比搭配有黑白、黑灰、灰白及黑白灰的结合。家具作为室内设计主要陈设之一,如采用无彩色系形成室内环境的主色调时,可与彩色灯饰等其他小型陈设结合,形成主次分明,色彩协调并丰富的空间效果。

  此外,冷暖色调的对比,在家具产品设计中也较为常用,其主要由色相决定的红、橙、黄为暖色系,青绿、青、蓝为冷色系,绿、紫为中性色系。不同色相的冷暖以含有红橙和青蓝的比例而定,同时明度的变化也可引起冷暖倾向的变化。运用时,通常以冷色为主,暖色点缀或以暖色为主,冷色点缀的方法,以形成视觉的均衡感与协调感。

  材质,是材料和质感的结合,表现为物体的可视表面属性。材料的选择及合理利用对设计的表现极为重要。材料构成了家具产品的物质基础,不同的材料形成了不同的视觉和触觉肌理,给人以不同的视觉效果及心理感受。

  家具产品中,我们常用的材料有原木、人造板、玻璃、塑料、布料及各种装饰纸等。随着材料行业的迅速发展及对各种材料研究的不断深入,设计师对材料性能的把握越来越成熟,材料的适用范围越来越广泛, “材料的混搭”现象在现代家具设计中受到人们的追捧。

  材料的丰富性,多样性,使其材质的对比也更加丰富,已从原有的单一化走向了多元化,产品在满足使用功能的基础上,艺术性大大增强,这也给现代家具设计注入了勃勃生机。

  我们所熟悉的温州澳珀家具有限公司首席设计师朱小杰,其作品在吸收明式家具特点的基础上结合了现代材料及时尚元素,具备了独特的文化韵味,真正体现了产品的“民族性”和“世界性”,打破了以往人们对传统与现代家具对立的理解,并将两者有效地结合在一起,做到了设计的“与时俱进”,产品古朴而又不失现代韵味,充分体现了“为生活而设计”的理念 。因此,在国外展会上,引起了广泛关注,与多家企业签订合同,硕果累累。他的成功之处很重要的一点就是其作品在材料运用,材质对比方面的融会贯通、别具匠心。从他的作品中我们不难发现粗犷皮革与细腻原木对比,剔透玻璃与自然原木的对比,多彩布艺与古朴原木的对比,现代金属与软质布艺、原始木色的对比等等,这些材料混搭表现出的质感对比恰到好处,让人称绝。

  空间的虚实对比主要是通过形体的虚实对比及色彩的虚实对比来实现的,我们常常提到“虚实相生”的概念,虚与实作为一对矛盾体,即相互矛盾又相互依存。在设计中它反映的是直接与间接、重点与陪衬相结合的表现方法。“实”一般是指有形的、具体的、鲜明的、突出的;“虚”则是指空白的、模糊的、分散的、隐蔽的[3]。虚与实相互渗透,创造了均衡的空间形态。在家具设计中,虚实关系处理的好坏,直接关系到产品的艺术意境。

  家具形体的虚实与其空间感密不可分。如家具的面板、旁板、桌腿等各种实心体,构成了产品中的“实”,如一些带有塑料及玻璃门的实木酒柜和书柜,其特点是周围被实体全部包围,给人以封闭式虚空间的感觉,两者形成了旁板、层板等实心体的实与透明材料虚的对比,并恰当的应用于产品设计中。另外,如展示柜、博古架等半封闭空间或完全表现为虚空间穿越的透空空间,也是我们在家具设计中常采用的方法,这些“虚”与“实”手法的穿插运用,相互对比,共同形成了我们丰富多彩的家具世界。

  此外,色彩的虚实对比也是影响空间虚实对比的一个重要方面,纯度较高的色彩,具有艳丽、鲜明的特点,在视觉中具有较强的冲击力,给人以“实”的感觉;而明度较高,纯度较低的色彩,在视觉中表现的相对模糊,给人以“虚”的感觉。同时,色彩的冷暖对空间的虚实也有一定的影响,通常暖色是前进的,给人以“实”的感觉,而冷色则是后退的,给人以“虚”的感觉。总之,在家具设计中,应根据产品的适用环境,适用人群,综合考虑色彩的虚实关系,以达到空间虚实对比的和谐,设计出既符合人们使用又能满足人们精神需要的家具产品,真正的做到“设计源于生活,又服务于生活”。

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